竹竿拍摄技巧(劈竹子的技巧)

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95后女生绝技独竹漂火出国门，此项绝技有哪些技巧？

个人觉得在湖面上凭借一根竹子和一个竹竿还有一个人来保持不掉落湖里，还可以像船一样在湖面上行进，凭借的首先就是体重，应该是有一个标准的，否则太重就算是功夫深也没有办法在上面行动自如，竹子人还有湖面之间有一种张力，而且女子还会在湖面上不同的波动水面。大概就是不停的动作来保持平衡吧。

边缘控制手法技巧

常见的圈形手势 这个手势有两种操作:皮肤自然包裹,正常操作即可;如果有多余的皮肤,需要使用大量润滑剂,用一只手把皮肤褪到下面固定,另一只手再进行动作。这样不会让对方难受,产生疼痛。

2.

手指全部覆盖 需要在调节的过程中完全挺立时进行:一只手包裹住关键部位,另一只手,用掌心对关键部位的顶部进行打圈磨动。 掌心接触顶部时,不用一直在顶部划圈,角度可以多变幻,比如左右滑动、360°滑动,速度也可以忽快忽慢,或者固定频率。 举个例子就是把它想象成一根竹竿,顺着竹竿往上爬。具体操作是,用手执全覆盖的那只手,从下到上或者自上而下”爬行“,然后放手;另外一只手也重复同样动作。两手轮流交替,速度上可以逐渐递增,或者保持一定频率。

3.

自控: 适当停一下。在被调节

热得像火炉，快的像疾风，瘦的像竹竿，平得像镜子，壮得像猛虎，这种题有什么技巧?在线等，急急急！！！

这是没有主语的补语结构的短句。“得”后面的词语一般用来补充说明“得”前面的动作怎么样，结构形式一般为：动词+得+假物（名词）状态。

国画，画竹子的技巧

画竹先画竿。画竿时注意中间部分的竹节较长， 上下两端的竹节较短。点节时笔墨较重，行笔如写书法，不要完全地重复，注意浓淡干湿变化。

在主要的竹竿上加分枝时，不要只加一边，以免画面重心不平衡。小枝的形态如鹊爪。而画风，雨竹时，会有相应的变化，请留心观察。

画竹的用笔如同写书法的用笔。画竹根及主干时如“楷书”笔法，稳健而力透纸背；画小枝杈时则用“草书”笔法，行笔流畅，一一气呵成。初学画竹，还是要求笔笔送到，不求速度，有了一定的基础，再追求更高要求。

一幅画面中如出现几根或几十根竹，要注意各根竹和竹节处，不要在一条水平线上。画竹竿时应有笔墨变化，通过竹竿的粗细，用墨的浓淡干湿等来营造出虚实关系和空间感。

画竹叶，前人总结了许多方法，最基本的组叶形式有“个”字，“介”字和“分”字。这些组叶形式多以字取名，如“女”字，“人”字，两个人字为“重人”，还有三笔并排下垂，一笔横提画出的为“一川”等等。也有以象形命名的，如“鱼尾”，“落雁”等。

不同的组叶形式，可以表现不同状态的竹叶特点。例如，“一川”的形式适合表现风竹，“重人”形式则适合表现晴竹，“分”字形式比较适合表现雨竹等。画一根竹子和竹叶时，可选择一两种相近的组叶形式，相互叠加，既有变化又较统一。选择的形式太多，会使画面混乱，不好收拾。

掌握了这些基本组叶形式后，在实际绘画中还要灵活运用。组叶的相叠相破，会使画中的叶子富有生命力。

画竹的顶端或枝梢称为“结顶”，可以说是亮相的地方。如何“亮相”？没有一定之规，还是要把基本组叶形式画好，以生动为原则。多到大自然中写生，多观察，多体会。

仔细观察竹子，会发现许多生动有趣的地方。所谓“平尖”与“尖尖”是指在竹枝梢端，有生长成熟的叶子，表现整体外形较平，称为“平尖”；而刚刚长出的小叶芽，尖尖的，直直的，则称为“尖尖”。

竹叶的组合，要有主次，虚实，前后，多少等变化。主体部分叶子较多，通常用重墨画出，机时次要部分，与主体呼应起辅助作用的叶子，通常画时会在重墨中加些水分，把它们处理略虚一些，有加紧主体。这样还可以使画面富有变化并和谐统一。

画竹讲究构图，讲究聚散关系。一幅画中竹叶的布局有聚有散，不可均匀对待。哪里为聚，哪里要散，哪里留白，都应在作画之前有所考虑，有所计划，正所谓“胸有成竹”。

“二蚕抵首”的组叶画法

“二蚕抵首”的组叶形式能较清晰地表现出叶子与枝的生长结构。其画法是从叶柄、叶根部位起笔，需有藏锋的动作，而后按笔、行笔、提笔、虚收笔。起笔的样子很象蚕的头部，而叶相对，很具张力。

“分”字的组叶画法

运用“分”字组叶形式画竹叶，较多是表现雨竹。画时注意在叠加“分”字时，每组都有小的角度上的差异，不能完全重叠一处，黑作一团。注意叶片之间的小的留白，同样讲究聚散和疏密的关系。

“四鱼”的组叶画法

“四鱼”的组叶形式适合表现晴竹，一组叶中有正面叶子、侧面叶子，形态舒展，使画面有较强的空间感，同时能准确地表现出竹子生机盎然的状态。

在组织竹叶的聚散关系时，可以用“个”字来破。密的地方不可含混，疏的地方不要太空旷。

“高飞孤燕”的组叶画法

“高飞孤燕”与“四鱼”的组叶形式有相同之处，但还是有它的用笔特色。“高飞孤燕”的用笔力度较大，更适合表现茁壮生长时期的竹子，成熟而稳健。

学习画竹叶时，练习组织竹叶的聚散关系很重要。练习相叠加的竹叶要有致有形地相叠，不能混乱。

新竹的画法

新竹也叫“新篁”。竹叶的特点为仰叶，叶子较粗短。用笔不可太生硬，最好是刚中见柔。用墨较饱满。

晴竹的画法

画晴竹多用“人”字和“重人”组叶的形式较适合。落笔需要干净利索，让竹叶之间的关系明确。

风竹的画法

用“一川”的组叶形式表现风竹。用笔要劲利，实按虚起，一抹而过。落笔不能迟疑，少停留。

画风竹注意风势的控制，根据风的大小，画出竹叶相应的形态。同一画面中的各部分竹叶，也要强弱和主次关系，以及各组叶的动态。画好风竹，更要求多观察生活，多体会。

雨竹的画法

画雨竹多用“分”字的组叶形式，也可用“重人”形式相辅助、穿插。雨中竹叶为下垂之势，用墨可以水分大些。表现不同状态的竹，用好相对应的笔墨，是要经过反复练习、摸索的，所以多看、多画、多体会，方能掌握娴熟的技法。

为什么不能用竹竿打枣?

这种说法不正确，一般大多数时候都是用竹竿打枣的，只是打枣是用力要轻，不能太大力，以防止对枣树的伤害，也就是你所谓的“打聋”，所以人们颇讲究打枣的技巧，以免伤了树枝，影响来年产量。起初是在大枝上拍打几下，把部分枣振落。对那些未振落的枣，则采取顺着枝条长势的方向用杆子划过的办法，那力的使用类似捋。杆宜在枝的下面，因为枣往往垂挂着。对于那些在繁枝密叶间的枣，则采取各个击破的办法。一要爱护枣树，二要打得净，三要使枣落在树荫下，不能把枣击出太远，找不见了。这是原则。

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