半生缘观后感

　　二十世纪三四十年代的上海正上演着一出闹剧：强奸的人娶了被强奸的人。除了被强奸的人内心仿似一个黑洞之外，其他的人一概不知，或者说那些知道的人也装作忘记了故事是如何发生的。　　悲剧的女主角叫顾曼桢，她在一个漆黑的夜晚，被姐夫强奸了，后来她发现姐姐竟是同谋，而后被姐姐锁在一间屋子里，被妈妈遗弃在上海。一年后，等她被迫生出一个男婴，逃出医院，却发现自己那本该生死不离的男朋友已经和别人结婚了。顾曼桢看到身边的光一点点的熄灭之后，竟选择了没有光的所在——她回到祝家，和那个强奸她的姐夫结婚了。　　1.顾曼璐　　我第一次读这篇小说的时候，对她的姐姐曼璐只有厌恶，厌恶曼璐的自私、愚蠢和无可理喻。时隔六年，重读曼璐，渐渐对她衍生出一些可恨之人必有可怜之处的理解。　　同是一个父母的姐妹，为什么妹妹就可以接受好的教育，从事正当的职业；而她自己，出卖身体养家糊口，嫁给一个自己不喜欢的人，竟还要做好被抛弃的可能。她憎恶自己养大的妹妹，妹妹什么都有，而最后，连喜欢自己的人（豫瑾）也被妹妹抢去了。曼璐养家，本是好事，却因误入歧途，生出怨恨之心、憎恶之心。 　　贞妇和妓女这两个对错标准的设立，自古以来是男性世界的道德产物：以性的贞洁与否来评价女性道德的高低。我倒不觉得这两个词有什么互斥，比起贞妇/妓女，妓女和嫖客更像是相杀相生的两类人。没有嫖客，何来妓女？没有以金钱购买女性的男性，何来出卖身体的女性。　　2.沈家老太爷　　曼璐恨错了人，她该恨的应该是那些玩弄她身体的嫖客，比如沈世均的父亲——一个对老婆不闻不问，住在姨奶奶家的老太爷。凑巧的是，沈世均被迫离开上海，回到南京，接手家族生意，娶了不喜欢的石小姐，过上无趣无味的生活......种种都是他父亲造成的。就连曼桢和世均感情的第一次裂缝（也是最后一次，因为就这次吵架后，世均就赶回南京，曼桢便被骗去了姐姐家）。裂缝的产生便是因为他父亲之前认识曼璐，发现了曼璐和曼桢的姐妹关系，从而使得世均和曼桢大吵了一架。　　沈世均的父亲代表着男性传统落后的那一面，他将女性视为玩物，不忠于家庭，也不爱戴子女。我在这位父亲身上没看到一丁点父亲的样子。他没为世均带来任何好的影响，还全是坏的结果：破坏了世均和曼桢的感情，成为曼璐堕落的施暴者。　　3.祝鸿才　　这样看来祝鸿才反倒是比嫖客负责的人。他娶了曼璐，并答应为她养活她的家人。而我看来，祝鸿才之所以娶曼璐，并非他多负责任，而是他乡下的太太实在拿不出手，正儿八经的小姐绝不肯嫁给他，所以曼璐是祝鸿才不错的选择。　　祝鸿才错在对妹妹曼桢生出了色心。可见人一旦得到了什么就想得到更多。暴富的经济支撑了他的欲望，曼璐也渐渐生出牢牢抓追祝鸿才之意，故而两人一起合谋了这个悲剧。事发之后，曼璐竟三言两语说动了母亲，让妹妹曼桢留在了自己家，对世均丝毫不透露实情，母亲的这些包庇行为加深了妹妹曼桢悲剧的必然性。　　色胆包天的姐夫，心生怨恨的姐姐，唯唯诺诺的母亲，使得曼桢囚禁在姐姐家将近一年。不过，这一年，在曼桢心里也没有多恐怖，过去就过去了，她想的都是如何去联系世均，向世均求救，如何开始新的生活。因而在生下男婴后，她就逃了出来。　　4.沈世均　　逃出来的曼桢本有重生的希望，然而世均却没有曼桢那么勇敢。找不到曼桢之后，他渐渐疑心曼桢不喜欢他，随便就听信了曼桢嫁给豫瑾的谎言，红石戒指里的血迹也没有去细心发现。世均的种种行为，都可以看出他是一个怯懦的人：他有勇气离开家族，去上海开始自己的新生活，却没有坚持自己的事业和理想；他有勇气选择自己喜欢的人，不去和门当户对的石小姐在一起，却没有坚持等待曼桢；他有勇气重见曼桢，不赴家庭之约，却没有重头开始的勇气。他有离开旧生活的勇气，却没有接受新生活的能力。　　他的性格导致了他的悲剧。尽管他的悲剧没有那么明显，但内心深处的无奈和痛苦并不见得少到哪里去。他在上海，虽然生活清苦，一切却是自己喜欢的：做喜欢的事，和喜欢的人。他回南京，虽然生活安逸，但一切俨然不是他想要的，而是他父亲母亲想要他过的生活：做个不思进取的富二代，找个门当户对的小姐。　　文章在两人时隔十四年见面后便戛然而止。很难想象，知道了所有真相的世均，又如何继续在以前的一家四口安然度日。要知道，曼桢并没有做出任何对不起他的事情，甚至从姐姐家逃出后还依旧给他写信，而他却在家人的蒙蔽和自己的自卑感中接受家人的安排。故而在离别的时候，沈世均清楚地知道：“今天从这里走出去，却是永别了，清清楚楚，就跟死了的一样。”