囧妈观后感2000字

　　大年初九的晚上，一家人在一起看了最新的电影《囧妈》。因疫情影响，所有的贺岁片只能下档。而只有徐峥导演的《囧妈》免费在网站播放（我们是在西瓜视频看的）　　一、《冏妈》故事很深刻　　徐峥的“冏”系列的电影，从《人在囧途》，到《泰囧》再到《港囧》然后到《冏妈》，说实话，从情节和搞笑程度上来说，感觉《冏妈》好像不如前三部，但是深刻度远超过前三部，因为前三部看完后，不久把情节忘记了，只记得过程很搞笑。而这部《冏妈》，却让我陷入到深思，可能因为我也和主角一样，是一名中年男人吧　　二、和生命中最重要两个女人　　徐峥在剧中扮演的是一个人到中年的小老板徐伊万（IVAN名字来源于一部他的父亲给到母亲放映的一部苏联电影响），他事业也有成，不为钱发愁，这已经比很多中年人强了。　　翻看　　就算是这样的，也没有看到他生活过的幸福。他要应对公司的事情，要应对老婆（妻子叫张路，袁泉演），同时上面还有一个妈，他的婚姻已经快要走向结束（协议离婚中），但是他又不能告诉他妈妈，因为不想让妈妈伤心。　　他又想努力摆脱妈妈对自己的影响，当他看到需付费2万字样，担心妈妈受骗，于是又不能狠心地离开，还是选择陪着母亲去莫斯科，不是为了自己的生意优先考虑去美国。　　他想离开妈妈，想艰难地转身而走，结果发现自己根本动不了！　　剧中母子间的各种怼，对照现实，真实而贴切。每个人都以为亲人是那样想的，以为自己都是为对方好，对方想不想过成你设定的样子，却没有去认真考虑过，各种不在一个频率上的摩擦，看似是喜效果，可笑点里却含有着难隐的悲酸。　　感谢徐峥和黄梅莹（上世纪八十年代芳华绝代的一位著名演员，虽然美人迟暮，可依然精神气足、举止优雅），准确的演绎出中年人（儿子）的焦虑和无奈，母亲（老年人）的固执和孤独。　　三、中年人承担的责任　　徐伊万在火车上遇到娜塔莎（俄罗斯美女），这个剧情好像有点突兀，可仔细想想，这一段剧情很美妙，也很巧妙，然而这其实只是一场梦。 　　娜塔莎与徐伊万在火车上的对话句句震憾。　　娜塔莎说我发现你的妈妈一直想控制你，　　大图模式　　然后问剧中的徐峥，你喜欢这样吗？你为什么不选择逃离呢？难道是为了孝顺吗？　　徐伊万说当然不喜欢，但是也不敢将这样的话讲给妈妈听。　　这其实是两种不同的价值观的冲击。　　就像很多的子女，哪怕已经为人父母，哪怕事业有成，在父母眼中永远只是一个长不大的孩子。我们或许有过摆脱父母这种影响，父母的这种爱的念头，希望自己能够在心理真正独立，但当我们真的要走那一步，你敢吗？　　其实徐伊万已经替我们回答了。　　但在娜塔莎的鼓励下，徐伊万在酒精的刺激下决定“敢”一次，他对自己的妈妈说他要逃离。这一幕徐峥演的很入木，看似是愤怒，但仔细看他的眼神，那是一种彷徨和迷茫和不安。　　他妈妈问你要逃到哪里。　　徐伊万如同孩子气一样说了一句，我要浪迹天涯。　　为什么逃离就是浪迹天涯呢？因为逃离的不是妈妈，而是这个家，在徐伊万内心深处，逃离就意味着自己要无家可归了。虽然他有过妻子，建立过一个家，那个家并不是真正意义上独立的家，只是由妈妈主导下家的延续。他内心觉得自己从没有独立过，虽然事业有成。　　但不管怎么样，既然下定决心了，那就做吧。　　火车尾这一幕顺理成章地出现了。　　当娜塔莎带着徐伊万来到火车尾时，娜塔莎发泄式地把代表与自己男友相爱的戒指毫不犹豫地扔掉了，希望开启全新生活。　　轮到剧中的徐峥时，徐伊万犹豫了，他大喊做不到，虽然妻子已经成为前妻。但是他还爱着对方。　　在娜塔莎的喜欢和美色的诱惑下，徐伊万说敢。　　正当两人要亲吻时，贾冰演的列车员及时出现。好不容易形成的勇气消失在无形之中。　　当徐伊万看到下车的娜塔莎又和男友重归于好，他才明白自己已经不像年轻人一样敢爱，敢恨，可以拿起，也可以放下，因为自己身上已经背着沉到想换一个姿势都难的包袱。　　这就是中年人的艰难。第一次逃离失败了。　　四、家是根本　　虽然徐伊万和娜塔莎没有什么任何情感上的交集，但逃离的火种已经种下了，就有了第二场火车尾的戏。　　当他下定决定要和袁泉演的张璐斗到底，他想放下一切，他想重新开始。　　但现实并非如此，因为火车门被列车员关了。这似乎暗示着真离开这个家，那就得面对浪迹天涯的暴风雪。　　此时徐伊万拼命摇晃车门，希望能回到那个家，特别当镜头对准徐峥那焦急的表情。这就是中年人患得患失的焦虑。这一幕演的特别的妙。　　但已经不可能了，出来就意味着回不去。　　他的浪迹天涯变成了拼命想回家。　　当火车里的人在车里欣赏外面的雪影，但剧中的徐峥却要冒着生命危险，想回到车中，结果还是失败了。最后他只能拼命地往家的方向靠，那个被大雪覆盖的人形印迹就是一种对家的渴望。　　最后他被冻着鼻青脸肿，火车终于到站了，他终于又有了一次回家的路。这就是中年人尝试离家的后果。他上车时又遇到贾冰，他对贾冰说不许笑，这句其实也有深意，我们后面会谈到　　或许有些人看到徐峥这个儿狼狈样觉得特搞笑，可我看到这一幕时，却无法笑出来，因为我看到的是一个中年人努力失败后的冏样，与其说是冏妈，还不如说就是冏自己。　　火车就像是徐伊万印象中的家，又长，又慢，还不如飞机快，也不如飞机便宜，怎么看都觉得好，火车尾就是浪迹天涯的起点。只要出了这火车，那就是一片新天地。　　但中年人已经被压着连转身都困难，全身焦虑，心哀，真的出去未必就是风和日丽，或许只有暴风雪。　　还是家好，因为我们已经习惯了，这就是中年人的人生。　　贾冰演的列车员不是来搞笑的，他就是另一个徐伊万，贾冰极少的台词中的“一定要坐到底”，“孝顺”就是徐伊万的另一种想法。　　当这两种想法冲击在一起，徐伊万最终选择了列车员的想法，坐到底，孝顺才是现实的徐伊万，而剧中发生的一切更像是一场梦。特别是当冻成狼狈样的徐峥上车，他对贾冰说了一句，不许问。其实想表达的意思就是我有我的幼稚，我有我的逃离，但不应该被嘲笑，也无需向别人述说，我为我所做的一切负责。　　当徐峥再一次踏上火车时，徐峥和贾冰，理想和现实又一次合体了，徐伊万又重回正道。他终于陪母亲一起“坐到底”　　这就是中年人，哪怕压的自己喘不过气来，哪怕想过千万次逃离，但还是会选择扛下去！不是没得选，而是不想选，责任，必须扛到底。　　所以人到中年，细细回味《冏妈》火车尾的戏，发现真的很有戏。　　这就是真实的中年人!　　影片快结尾有一个镜头：徐妈妈在莫斯科演出完后回到家，摘下假发，曾经风华绝代的黄梅莹一下子更加苍老了许多，她却淡然地面对镜中，似乎在告诉人们：生活始终要面对现实　　五、最深刻的感受　　无论是亲情还是爱情，我们许多人都希望自已的亲人或是爱人都是自己理想中的，女儿/儿子是一直只听话的、成绩好的、选的专业是自己认可的、找的对象是门当户对的、婚后很快生了小宝宝等等，妻子是贤惠的、美丽的、能够上班挣钱又能够做好家教/家务的，丈夫是伟岸的、工作能力出色的、收入较好的且又能够且家务精通的、经常陪在身边的。　　可是现实却大都不是这样的，所以生活始终要面对现实，我们的对亲人、爱人的爱更多需要包容，因为每个人都是一个独立的个体而存在，有自己的情感、经历和思索，不会拷贝任何一个人，也不会成为任何一个人的“美好”，他/她所存在的，都是有着各种不足的美好，无论你多么的爱他/她.