可可西里拍摄技巧(可可西里羊怎么拍的)

本篇文章给大家谈谈可可西里拍摄技巧，以及可可西里羊怎么拍的对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

有谁知道电影《可可西里》中人被流沙吞噬的镜头是怎么拍的?

这场戏是剧组真的在戈壁滩上挖了一个两米的沙坑，里面灌满了泥浆，演员亓亮的整个身体都泡在里面，用自身的力量往下沉。由于压力很大，亓亮几乎当场窒息，沉下去的一瞬间，如果陆川喊停的时间再晚一些，亓亮真的可能会在可可西里的沙坑里出事。

求一段关于电影《可可西里》里面几个长镜头的评价，从性质，手法等各个方面来描述下，字数越多越好。

长镜头是针对画面而言的，但是长镜头所包含的信息价值则是由两方面构成的：画面元素和声音元素。对于电视媒介尤其是纪录片来说，画面语言是第一位的，但声音也常常会抢夺受众的注意力，所以应当充分认识和利用好声音对长镜头信息价值所起的作用。

场景一：远处，河岸旁，一群不知身份的人，极有可能是盗猎者。

场景二：巡山队员全体冲入河水中，追捕可能是盗猎者的人群。

通过长镜头保留了时空的完整性，真实地再现了紧张激烈的追逐场面，给人以一种纯粹的视觉体验。

场景三＋场景四：数以百计的藏羚羊骨陈于荒漠戈壁之上＋数以百计的藏羚羊皮陈于荒漠戈壁之上。

这两个长镜头的运用相当出色，可以相信任何看过这种场景的人都无不为这种丧尽天良的捕杀行为触目惊心进而难以平静。也正是需要这种大气的场景才能唤起人们已经麻木的情感。这两个长镜头以毫无保留毫不矫饰的朴实表现了盗猎者那种极致的赶尽杀绝的嚣张气焰。让人瞬间充溢一种极致的愤恨。也只有这个镜头才能如此恰如其分的表现。镜头背后的我们看到是同时充溢在日泰心里的那种誓死抓住盗猎者的决心。观众产生了共鸣，无疑是长镜头渲染情绪的作用。

场景五：日泰率领的巡山队员乘坐的吉普奔驰在广漠的荒原之上。导演运用了十分简单的跟拍手法，虽然看似简单，但是却极其有分量的反映出了日泰心中的那种和可可西里的自然风光一样的威慑的那种执著的坚定。镜头所呈现的可可西里的自然风光，吉普拉着那无人边疆的黄沙，拉出两道沉重的黄色的飞沙轨迹。让人感受到任务的艰巨、沉重。当我看到车子在疾驰的场景，自然的想起了另一部伟大电影，由斯坦利.库布里克导演的《闪灵》。在《闪灵》中，库布里克在开篇时运用的大量的长镜头来渲染整个影片的恐怖基调。一辆家用轿车在陡峭的山崖公路上行驶，周围是壮阔的大峡谷风光。所不同的是库布里克用的是俯拍的拍摄手法。但大致内容是相似的：车子在广漠壮丽的自然景观下疾驰，潜移默化中奠定了这必将是一场亡命之旅开始的悲情基调。但是讽刺的是同样在仿佛梦幻的美景之下，一群走向深渊的人的路途的长镜头纪实。

场景六：刘栋望着遥远的城镇，有人烟的城镇。

无疑，这在整个影片中可以算作是比较柔和的镜头了。因为那不是在可可西里这个无人区的取景。这里有人迹，又作息的人们，有对白超过8个字的人们，还有娱乐场所什么的。正是从反面说明搜山队员的那种如同可可西里一样风光的广袤的情怀――残酷的生存环境，没有任何借口的选择，没有任何迟疑的决心。没有任何的矫饰的对白。一切运用的很好，残酷的没有一点余地。

电影可可西里是怎么拍出来的？是真实的吗？

是根据真实故事改编的，非常不错的片子，印象最深就是被流沙吞噬的那段！

怎么理解可可西里的纪实性拍摄风格

拍摄风格要服务整个影片故事所要传达的思想价值和情怀。

可可西里采用纪实性拍摄风格更能体现出对生命的敬重，和对生态环境的思考

大家觉得可可西里摄影 ，怎么样呀、

可可西里作为著名的生态自然保护区，景观独一无二，对于艺术家来说的确是刺激创作的宝地。但是它又作为中国最大的无人区，气候恶劣、狐狼出没、陷境重重，至今，只有全球只有一支驴有队徒步穿越。帐篷、压缩饼干、炉子、小刀等等户外旅行装备缺一不可，行程计划要成熟详尽：时间预期、应急预案、随行人员、拍摄计划、拍摄装备、生活装备。

《可可西里》影评800字

这样的一部片子，看上去似乎很粗糙，没有一般电影里常用的那些峰回路转、曲折的情感，也没有常见的一些蒙太奇的手法，和唯美的拍摄技巧。但是，你会觉得自己在亲身经历，带着自己的眼睛，跟这些英雄一起经历。喝白开水一样自然的电影。

最难忘的是这么几个镜头：

1、队员病倒之后，没有钱治病了，队长下命令拿他们用生命换来的皮子去卖钱，拿到的仅仅是那么一小点钱。用生命去保护藏羚羊，保护他们的皮不被别人剥走，收缴贩子的皮子，禁止交易，最后却自己要把缴来的皮子拿去换钱。生命的意义，他们存在的意义，对与队长，作出决定时，需要怎样的勇气和顶住多大的压力？

2、同样是生病这里，其中一个队员熬了几天夜后送队友到医院，钱不够，他跑去歌厅找他女朋友，他女朋友的第一句话是：你没钱了才会来找我。他的回答，是憨厚的笑容。他俩在一起最后的镜头是他在车上熟睡，那个看上去很俗的姑娘把一叠钱放在他的座位上，压好，含泪离开。他们之间的爱情，究竟怎么维持？一个为了没有收入的事业，另一个为了收入而事业，而收入又全都给了另一方，这样朴实的奉献，没有人明说，但是我们看到了，感动的直想落泪。

3、护山队员集体进山守护，离别前，队长的女儿哭得不行，因为：每次进山不知道能不能回来。

4、记者到达护山队第一天，大家第一次见面，在一起聚会吃饭，他拿刀子割羊肉还是什么，从里向外割，刀口向外。队长马上指出他这样不礼貌，因为藏族同胞从来都是由外向里割，刀口向内。把危险留给自己。或许，这种藏族人的朴实诚恳的天性，这个伏笔，就是为了最后全员的牺牲做了铺垫。

……

还有很多，非常值得细看的电影。值得你放弃很多东西去看，值得你去思索。

电影《可可西里》大概是说什么的

可可西里》故事背景：

电影《可可西里》根据一下真实故事改编而来，故事发生地可可西里，位于中国版图的西部、青藏高原的中心地带。1985年以前，可可西里生活着大约一百万只珍贵的高原动物藏羚羊，不过随着欧洲和美洲市场对莎图什披肩的需求增加，导致了其原料藏羚羊绒价格暴涨，中国境内的可可西里无人区爆发了对藏羚羊的血腥屠杀，各地盗猎分子纷纷涌入可可西里猎杀羚羊。短短几年间，数百万藏羚羊几乎被杀戮殆尽，现在可可西里大约只残存有不到两万只藏羚羊。

从1993年起，可可西里周边地区的藏族人和汉族人在队长索南达杰的领导下，组成了一支名为野牦牛队的巡山保护队，志愿进入可可西里进行反盗猎行动。在前后五年多的时间中，野牦牛队在可可西里腹地和盗猎分子进行了无数次浴血奋战，两任队长索南达杰和扎巴多杰先后牺牲

《可可西里》:一部关于挣扎、值得敬重的电影　

“我为什么会拍《可可西里》？因为这个题材充满了力量。”一个简短的意图让导演陆川用两年半的时间艰难地完成了一部作品。而《可可西里》的最终面目也如陆川的回答一样，简短而朴素。

日前，记者有机会看到了《可可西里》的样片，由于这部影片刚刚报名参加威尼斯电影节，所以剧组又把声音重新混录。在胶片拷贝尚未做出的情况下，记者只能看小银幕的影像，但就是这样的方寸之间，却仿佛已经盛满了人间世界的残酷与震撼，透过美极了的藏歌，那种每个人都曾经历过的、生存中挣扎与焦虑一点一点地降临心中。

真实得像纪录片

《可可西里》讲述的是可可西里巡山队的命运，他们从诞生到被解散。但是陆川是从一个行走的路线上去展示他们的命运的，从他们八个人进山，到只有四个人活着出来，在这个过程中他们要跟盗猎分子作战，跟环境作战，跟贫穷作战……

整部影片像一则新闻报道，以一个随队采访的记者的角度，讲述了这个故事。荒凉的无人区，屠杀藏羚羊的场景，残酷的自然环境，凶残的猎杀藏羚羊的杀手……关于屠杀和保护藏羚羊的情节，影片都像一部纪录片一样真实而不加修饰地记录了下来。

陆川告诉记者，由于可可西里是一片陌生的土地，所以他也想用一种全新的方式去演绎这个故事，在影片中见不到任何熟悉的面孔，80%的演员是非专业的，其中有许多人是从马背和牦牛背上被“抓”下来的。

在艰苦的拍摄环境中，陆川在拍摄现场往往减镜头，完不成计划，不能拍那么细致，拍摄过程变成一场戏怎么能最准确地用最少的镜头拍完，就是把它说明白了，够用就行了。

从样片效果来看，这样做反而使得影片感觉很好，影片与我们所看到的任何类型的影片都有些不同，因为在这里没有蓄意的煽情，没有刻意的友情和爱情，演员们既不偶像，也不光鲜，个个很邋遢，衣着破旧，脸上都是皱纹和泥。但是它很简洁，大气。甚至陆川在剪完之后，觉得它是那种自己曾经觉得不属于他的一种气质，朴素的、自然的、天成的。这也是《可可西里》让陆川悟到的最深刻的东西，电影是怎样的：“我现在觉得我们是做内容的，不是着重于叙述的语言，你结结巴巴地说一个真理也许更好。”

一部值得敬重的电影

《可可西里》是导演陆川执导的第二部作品，看完影片，你不得不承认，这是一部值得人敬重的影片，对于娱乐片当道的电影市场，这种电影的出现对于观众来说是一个发现良心的过程。

陆川说，在海拔4700多米的高原上，坐着都会心口疼，而这些演员们却能够不惜命地奔跑，毫不犹豫地跳入零下十几度的水中，是他们保证了影片的真实。高原反应和各种病痛折磨着每一个人。有人临阵脱逃，有人畏缩不前。当然，更多的人一直承受和坚持着自己当初的选择。

陆川说，这部戏能让人心丰盈起来，从此生命变得不同。影片的结尾很悲壮，全片最后的字幕是“献给我们特别的朋友葛路明”———就是那位在车祸中去世的哥伦比亚公司工作人员。

一部关于挣扎的影片

在影片放映前，陆川很担心人们会把这部影片想象成一部环保题材的电影。“它是一个完整的写人的故事，这是一种生存的挣扎和绝望，这两种东西，对我来说感触挺深的。我们是从剧本的第一部分开始，边走边拍。这种感觉很爽，对我来说是一次完整的生命体验。现在我感觉自己的内心很成熟了，很多浮躁的、跃跃欲试、野心勃勃，拍完都没了，就剩下一口气了。”

的确，看完电影后，不会有人把它当成环保片，也不会是探险片，它是一部关于人的生存状态的影片，仅此而已，却宛若全部。

为什么说可可西里这部电影是用生命拍出来的

《可可西里》中充满了死亡。最为壮观的一场死亡是寂寂的荒原上日光之下，上千只藏羚羊的尸骨安静地躺着，干枯的白骨上粘着大粒大粒的沙土。黑色的秃鹫啄食着粉红色的肉。巡山队员们沉默无语，因为任何语言都失去力量。它们被埋葬掉，挤在一个大坑里，我几乎可以听见它们骨骼摩擦发出的声音，我心脏的温度也跟着被埋葬，浑身骨节乏力疼痛。再壮阔的生命还是脆弱。羊是如此人也一样。刘栋陷入流沙，缓慢不可抗拒地往下沉，挣扎着直到绝望的吼声响过，他平静地仰着脸，直到最后一丝呼吸也被淹没，镜头定格然后拉远，沙地上一丝痕迹也不留，仿佛什么都没发生过，可我知道，沙土之下，一个生命骨血流失渐渐腐烂。生命多么庄严神圣，失去的时候却那么轻易。刘栋并不是死在激烈地追逐盗猎团伙的时候。他只不过是想下车换个轮胎。他的死并没有一个伟大的理由。日泰的死也一样，他并非是在英勇搏斗时牺牲的，而是莫名其妙地倒在一个连面都没露的盗猎者的枪口之下的。我愤怒害怕拒绝承认死亡的突兀生命的软弱无力，可事实上就是这样，生命还不如一个高空跌下的玻璃杯。玻璃杯碎的时候至少还发出一声清脆的声音，有一堆铿锵的碎片继续反射着阳光。而生命，连一记闷哼都没发出就软弱地倒下，消失了。

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